奈良的小孩

为什么我们喜欢孩子气？在这股潮流中，奈良美智的作品可是不可忽略的一个里程碑式元素。

奈良的画可以说是革命性的。空白的背景上，端端正正的摆上一个大头娃娃。笔触，构图都是无比孩子气和幼稚的，与所有学院派的绘画理论所相悖。而这个娃娃呢，对自己的毫无深度和美感，竟然一点都不羞愧，一双大眼或直愣愣的，或带点鄙视的，斜斜的审视着这个世界。嗯，就是这么简单，可是，它却赢得了那么多人的狂热喜爱。

奈良的娃娃的最大的特点，在我看来，一是敢于简单，二是敢于审视。艺术家在N年前就可以把人画的栩栩如生，纤毫毕现了。敢于简单，倒一直是20世界艺术家追求的潮流。不过二十世纪的艺术家虽然敢于简单，可是在深度上可从来不敢放松。由于他们的努力，今天当我们定义“艺术”的时候，不能不同意这是一个有着反思和批判功能的领域。而在此之前，艺术家们只是制造“美”或再现“美”的匠人罢了。奈良的敢于简单，不是如Yve Klein般把艺术极简为一块涂满蓝色的画布，他的大胆，在于敢于把手绘的，最最幼稚和没有任何“先锋”性质的娃娃形象，给及其光明正大的表现出来，而且是正正的放在画布正中。没有特别的技巧，没有另类的造型，就是这么一个幼稚常见的大头娃娃，甚至没有附加的所谓“理念”和说辞在里面。

再看他的娃娃们洁白简单的脸，倒又和普通的娃娃有着点点的不一样。是什么呢?就是他们的眼神。这些娃娃并没有一般绘画中儿童清白无辜羔羊般的眼神。他们所有的，是带着点点不屑的审视的眼神，有时候带了不少愤怒，有时候又是彻底麻木的。就是这种与娃娃天真可爱形象完全不搭的眼神，给奈良的作品带来了最大的力量。

为什么呢？想想看，当我们说起“孩子”这个概念时，人人都会想到纯真，单纯，无知，白纸一张，软弱的，依赖的。孩子的形象总是有点蠢的，做着一些笨笨的行为，无心无肺的傻乐，一边仰慕着成年人的世界。而在奈良这里，不是这样的。奈良的小孩，并不傻，并不做着笨笨幼稚的行为，并不哈哈哈的没心没肺的高兴。他们就是静静的坐在那里，带着成年人的冷静，有时候吃一个棒棒糖，有时候抽一根烟。一个举手投足很冷静的小孩，已经足够让成人觉得惊悚了。而这个小孩，在举止冷静的同时，还一直带着审视的目光注视着这个世界，完全不是仰慕的，充满幻想和热情的。这个，已经足够让成人们愤怒了。成人们的优势，身体上的，知识上的，成人们创造的一切东西，应该被后来者仰慕学习的，竟然没有得到应有的赞叹，而相反的，却被一个一无所有的后来者所不屑，质疑，这怎么不是一种巨大的挑衅啊。看似美轮美奂的成人世界一下落入被审视的地步，这可太让人不习惯了。奈良的小孩的力量，也就在此吧！

每个还带有童心的人，每个还对那个错综复杂的成人世界心有疑虑而没有完全投入的人，在看到奈良的小孩的时候，都会吸取到大大的力量。而每个已经深深的投入地生活在大人世界里的大人，看到奈良的小孩，无疑会有大大的被冒犯感吧！