Mark Ryden的儿童世界

Mark Ryden的画总是充满了童话的色彩。脸颊如苹果般的小孩，可爱的动物，都被着重的表现。可是与此同时，他的画又充满了恐怖与不安。这里，有趣的是找出，在可爱的小孩，动物，柔和的色彩之间，是什么让我们恐怖和不安呢？

首先小孩脸上基本是没有欢容的。小孩看起来纯洁无瑕的样子，穿着老式的洋娃娃般的服装，也就是说，相当stéréotype的衣服。但是小孩都有着冷漠的脸色，或者有时是悲戚的。他们的神态和动作是静态的，镇定的。经常是一个经典油画中的人物姿势。这一点，已经和我们习惯的儿童 形象大相出入。我们习惯他们是可爱的，欢笑的，娇憨的。冷漠的摆出成人姿势的小孩已经足够让人不安。人们习惯于儿童是以纯真和空泛的形象出现的。他们可以 有粗浅的欢乐和悲伤，但仅仅是粗浅的而已。一旦儿童以审视的神情出现在观者面前，就会引起不安的情绪。成人以审视的神情出现时，观者并不会有太大触动。人 人都会在不同的时刻审视他人，审视世界。而当一个儿童露出审视的神情时，就大大的不一样了。儿童首先是公认纯洁的，他们什么也没有做过，当成人被成人审视 时，并不会有多少快，而当成人被完全纯洁的儿童审视时，自身的经历使他们自然而然感受到强烈的罪恶感了。而因为人们向来认为儿童是空的，浅易的，因此当儿 童以深邃而审视的神情面对观者时，观者会下意识的追问是否另有生物或力量占据了儿童的躯壳？

Ryden画中，还有另一种小孩的脸，与之前那种大眼睛，娃娃脸以及严肃精灵的神情不同，第二种小孩的脸是毫无神气也没有多少表情的。塌鼻子，宽阔的脸，分得过开的 眼以及婴儿的身体。它的脸让人想起患蒙古症的婴儿的脸。与之前那种儿童的脸形成鲜明的对比。可是这个形象也依然是让人不安的。人们太习惯于婴儿被环绕着人 工制品（奶瓶襁褓摇篮等）以受保护和柔弱的形象出现了。而这里，婴儿确是以一个独立的形象出现。这种独立性与中性的表现手法（不矫揉造作充满爱抚的母性 的）与人们头脑中依赖的，受保护的形象差的如此之远，人们不禁对此产生“这是一头小兽”的感觉。婴儿本身相对于成年文明来说，更多拥有的是动物性。而所有 其他人们加在婴儿身上的性质如恋母性，柔弱，可爱都被去除后，婴儿就只剩下了原始的动物性。即使还有着类似的外表，人们也不会再对其抱有日常的那种情感 了。这只是一头让人有点恐怖的野生小兽。

其次，大量的一向被置于幕后的图像被表现在他的画中。最显著的是肉铺。 肉，鲜血，骨骼，内脏，动物的尸体被故意显著的表现出来。这与今天我们文明社会尽力把这些引起不快反应的图像尽量隐藏起来的行为是背道而驰的。今天的文明 社会中人们是如此的敏感，对那些我们不得不依赖之可是对于其本质又感到不舒服的事物，我们尽量的变形之让他们以光明的形象展现出来。比如现实中的肉铺是整 洁清新的，绝无鲜血四溅的情境。直接的骨骼，内脏，肉肠被极为详细的展现在观者眼前，已经达到引起一定不快的目的，而更进一步的，它们是与一贯儿童化的柔 和的色彩和洋娃娃般的干净，可爱，文明的人物同时出现在一起，产生极大的视觉震撼力。观者不得不痛苦的意识到，我们都是一些粗鲁残酷的食肉者，即使我们自 我创建了文明的精致的与像是完全脱离野性的外表。

此 外常常有大量的鲜血，伤痕，骷髅，内脏等元素出现在场景中，并与儿童的形象混合在一起。这些元素常常和肉铺一样是属于“幕后”的，惹人不快的，而儿童对我 们成人世界来说，则是纯洁的，因此那些本身已经使成人感到不快的元素，人们更是耻于呈现给儿童。儿童在成人的概念中，应该是善的，洁净的，柔弱的等等，充 满了正面的情感的。而把阴暗的元素和儿童这个正面的元素混在一起，也就不奇怪会给观者造成如此巨大的视觉和情感的冲击了。

再次，动物的笑脸。与小孩子冷漠的脸相反，画中的动物常常有一张夸张而造作的在动画片中常见的“生动”的脸。圆圆的闪闪发亮的大眼睛，圆圆的红润的脸蛋，夸张的迪斯尼式微笑等。令人惊异的是，在画中，这样平时只会觉得普通和廉价，在画中这些孩子气的动物脸却带给观者巨大的恐怖之感。我们只习惯于这种造作出现在一片喧嚣和欢乐的色彩缤纷的人造乐园中，当他们出现在满脸冷漠的孩子身边， 周围是柔和但并不艳丽毫无生气的色彩，冷漠空洞的气氛，他们的夸张与热情的脸蛋就显得异常恐怖了。在迪斯尼的图画中，这样脸谱化的笑脸并不惹人不快，因为 与所有夸张艳丽的背景在一起，有一种被观看默许的表演成分在里面。而Ryden的画中，不再有应有的戏剧背景装饰等，带有这些笑脸的动物出现在相当写实的环境中，于是，这样的笑脸少了背景，就显得极为突兀，如此的突兀，观者不由自主的 会把它看作是一个假面。观者不禁要问，这个笑脸是在掩饰着什么呢？笑脸背后到底是什么？这种对未知的猜疑和恐惧给了这些人物巨大的视觉力量。

因此，Ryden的怪异世界和它所引起的不快让我间接的发掘出今天普遍而又深入人心的这个人造的儿童形象是如何的。